望着纸上显得有些混乱的线条，林杉先是闭上了双眼，似乎是正默然在脑海中清理着头绪、酝酿着什么。数息之后，他睁开双眼，然后拿起桌上那支最后削成的碳芯稍粗的木条笔，不再依靠木尺比划的直接在那张纸上描了起来。
他的笔触因为这只笔的笔芯不同，在纸上留下的痕迹比之前用那两只细芯笔划下的线痕要粗一些，在色泽上也显得更黑一些。这使人在第一眼看到纸上图形时，很容易就能将注意力全部集中在他用第三只粗芯笔画就的图形上，而自然忽略掉最先划于纸上的那些复杂但淡弱的线。
若是行内人看见林杉此举，一定不难于理解，林杉开始画的那些纷乱的细线，只是打底做辅。他现在借助辅线在重描和连接起来的那些线条，才是这张纸上将要显出的真正图形。
在林杉描画图形的过程中，他又陆续用刀将手中的笔削了几次。待图形最后完成，他手里的碳芯笔已经缩短成原来长度的四分之一，就快要趁不住手了。
做完这些的林杉坐回椅子上，就那么闭目歇了一会儿。然后他睁开双眼低头在抽屉里找出一个小陶瓶，一手卷起桌上那张刚刚绘成的图纸，起身出了书房。
随后则是来到厨房，打了一盆水，将手里瓷瓶中装的淡绿色液体化开，然后将那张纸投了进去。接着他又拣了根细柴枝，将那纸在水盆中压了数下。等确定了那张纸已经被那‘药水’完全浸透，他才端着水盆来到后院晾衣绳旁，将那张纸像晾衣服一样铺开挂在绳子上。
直到一口气做完这些，林杉才站在院墙旁，双肩慢慢放松下来的抵背于院墙上。
望着那张晾在绳索上，只在刚开始时滴下几滴水，之后就十分诡异的开始变得干燥起来的纸，他的嘴角慢慢浮现出一丝笑意。这笑容中没有欣慰，没有喜悦，有的只是些许玩味。他只是在为某种滑稽的事而笑，所以脸色很快又恢复到常时的平静。
这条绳索被黎氏用来晾衣服已近十年，而它最后一次被这宅子的主人使用，却是为了晾纸，是不是有些特别，有些滑稽？
牛皮纸袋里装的纸，是专门供林杉作图用的。它比寻常书写用纸稍厚，且材质本身就带有一些油性特质，虽然这一特性会让其不怎么吃墨，但当它被投入到水中时，是较难碎烂的。
而那瓶药水，有一定的成份是渔家用来刷船板所用的桐油，后来用作军旅中制作地图，利用的就是它浸泡过的物品能更耐磨防蛀的优点。
再后来，因为林杉画图惯用碳芯笔，所以这种药水经过他下属的一组成员改良过，性质变得还可以固定纸上碳粉。在以桐油作为基础掺入一种矿粉后，原本清亮的药液就有了些许颜色，以此浸泡过的图纸，上面浅淡色的辅线因为纸张由原来的白色变得泛黄而更淡了，然而那用粗芯笔着重描过的图案，笔迹却是变得更加明显了。
靠着院墙的林杉静站了一会儿，那张晾在绳上的图纸则正在迅速变干。正巧在这时，一轮缺月终于完全从夜空的云层中钻了出来，似有凉意的月光撒在那纸上，那张浸了药水的纸便如是由这月光晒干一样。
林杉慢慢抬头看向天空，今夜的天空云很多，星辰的光辉也因之受阻，即便是夜空之主的明月，其皎洁光芒也因之显得断断续续。这会儿明月终于有了一个短暂的时间全部从云层里显现出来，倒令原本淡素的月光忽然变得异常银耀，让人在心里有一瞬间生出一种如沐阳光的感觉。
而这轮缺月的破云而出，却是让林杉在心里想到了那年站在山坡上看着雨后太阳的场景。
只是那时候，绳上晾着的是衣服；夕阳的余晖映照下，是被大雨洗刷得干净晶亮的山林；屋中小歇的，是一位脸孔陌生，却十分洒然的饮酒至熏然的女子。
而现在，绳上晾着的是一张可能会关乎某些人生死的图纸，月光下的邢家村又不知住着几位潜虎？屋内，却是两个被迷烟强行放倒的人。
物易，人非。林杉默然在心中念了四个字，然后深深吸了口气，强行摆脱心里的那丝悲念，目光也自天上那西沉的缺月上离开。估算了一下时辰，他迈步进屋，折身走进了莫叶的房间。
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PS：
本文的历史背景虽是全架空，但还是属于冷兵器时代。介于工业方面的问题，文中林杉使用的碳芯笔构造模仿的是铅笔，但其质量其实与现代最普通的铅笔都相差了一个距离。
另外考虑到古代基本上没有橡皮擦这个概念，我查了一下橡皮擦的发展史，这个还真不好想替代品。所以擦笔迹的事，如果一定要擦，介于林杉作图用纸的微油性表层，可以直接用布蘸一些水代替橡皮擦用于毁线，但这种方法还是不能过多了。
这种纸的特设性质，算是我为了弥补橡皮擦这一块的写作缺憾吧！所以绘图方式，必须是先用辅线描个大概，最后一笔定图，这是林杉的习惯，也是必然的习惯。
【此解释段落不收费】
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